快，对百块，情节发展快，打斗动作快。这就是《师父》这部影片给我的印象，总之就是一个字：快。快到没有一丝拖泥带水，不带走一片云彩。
现在的华语动作武打片，基本是甄子丹的真打，猛打风格。成功的打中带乐，以及吴京，张震是属于前两者之间。而故事风格也基本上是某个人的武打，或对抗黑社会，黑暗组织。而师父不同于这几种风格，它描述的不仅仅是某个人的恩怨，而是描述了整个武林，没有明显的善恶，只有粗放江湖。而且是真实的，全面的，最原汁原味的勾画出了一个江湖。每个人都是江湖习气，不论干什么，都有自己的一套自己的江湖哲学。
江湖上的事，要讲道理，要给江湖的朋友面子，更要有自己的规矩。规矩之内的，可以把酒高歌，话不投机，立即动手，动手五招之内必出杀招。真实的江湖，真实的打斗，热的时候让你如同饮烈酒，冷的时候让你不敢去触碰甚至接近。
说说演员。廖凡饰演的师父并没有刻画成一个不食人间烟火的武痴或武圣，而是演绎成一个有血有肉，会克制会愤怒有爱有责任的门派掌门人。对于徒弟调戏妻子的忍耐，对于爱徒的死的冲冠一怒
我现在看电影无非简化成三种：故事讲得好，画面拍得好，个人风格明显。
老徐这片明显属于第三种。
就故事来说，需要智商能看懂，这智商背后还需要有点侠气的背书，反正我边上姑娘看一半就急忙去翻简介以免后半段云里雾里；
虽说武打场面属结实的真刀实枪，但画面显得有些破碎，尤其是在大众被《琅琊榜》提升了美学观赏力之后，显得不那么好看；
剩下的就是个人风格，一看就是老徐的本子老徐的小说，和在看他小说一样的感觉，偏古龙的散又没有漫，一股子磕了药似的紧赶慢赶。
除非您呐事先建构了庞大的逻辑体系，不然就省了抽丝剥茧的心吧。
因为个人喜欢，所以打了五星，预计票房也只能差强人意。
本想就写个短评，但是字数又超了那么几个，所以占个队列了。
再次，大家还是守着老徐看小说吧。
在凛冽的冬日一人去看这部电影，所幸并未让我失望。
天下武功唯快不攻，电影的情节和节奏让我想起古龙的小说里的侠客，眼神凌厉，快刀如麻。一身冷血，刀下无情。当然，还有百战不殆。完美的像个谣言。
这当真是一部冷清的电影，兵器是冷的，螃蟹是冷的，表情也是冷的，似乎没有太多温情呈现。没有江湖豪情，没有太多儿女情长，似乎成人世界一直如此残酷、决绝，站着，或者倒下。
邹馆长（蒋雯丽）和郑山傲有一场戏，相对而坐，最后镜头对准床帏，留下无限想象。这种有想象空间的电影真是令人着迷，话说三分，情表三分，那些留白更显美好。
看完电影竟没记住女主的名字，回来才知是小宋佳，话说她真是美得渐入佳境，别有一番味道，旗袍穿出风情万种，带着凄婉和绝望的美。
火车疾驰去往远方，载着一个说绝不跟随他去广州的女人。载着一个刀下逃生的男人。他们会不会相聚在广东，会不会再边抽烟边做爱，像谜一样，但是，谁在意呢？
做人有做人的姿态，做事有做事的姿态，武斗有武斗的姿态，电影嘛，就应该有这样的姿态。
该片讲述了南派宗师陈识北上开武馆，由此触发一段民国武林传奇的故事。徐浩峰导演武学功底深厚，对于武侠文学和传统武术的具有深刻理解，零威亚、零替身、零特效的“真武侠”风格独树一帜，在电影《师父》再一次开创性的将拳法与兵器巧妙诠释，展现中国武林精彩械斗。电影中的武打招数不讲求飘逸华丽，近身肉搏间一刀决定生死的打法，看得人热血沸腾，咏春秘传刀桩、兵器八斩刀，都让人叹为观止。除了精彩的动作设计，整个电影各个流程都严格标准，精炼锻造。电影还原了民国服饰千余套
这里我个人提出一点见解。
一：为什么没有人拿长兵器？
因为这里是天津武行，皇城脚边，街上行走的都是贵人。武人们卖卖力气，耍耍把式，这可以。长枪长矛等长兵器在古代是禁止民间拥有的。就像阳光映露，同样不允许民间拥有一样。即便有武馆私下教授也绝对不会是在天津这种贵人扎堆的大地方。在电影中提到了天津的一个规矩，街面上打架不见铁器就是这个原因。同样，这也是为什么没有其他重武器如锤子，重斧的原因。如果想看关于长枪的电影。可以去看一看《箭士柳白猿》
二，为什么前面几位兵器较长
巨匠之作的动作片 师父们从那个时候起都不爱玩真的
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