虽然最后的结尾早已在预料之中，但是看到周围人有些惊讶的表情，我还是忍不住说了一句，结尾改了，要看港版。或许这就是香港这一类型电影在内地公映面临的尴尬局面吧。
这是罗永昌暂离银河之前的最后一部作品。做杜琪峰的左右手这么久，多少还是学到了一点东西，操刀这样的片子，其实走银河惯用的套路就可以了；只是罗永昌自己的作品，一直想表现出一点“不同”，我认为这主要是在他心中强烈的人文情结。在老杜的电影哲学里，各方博弈、勾心斗角者无数，几乎模糊了好坏的界限；罗永昌则想在这方面体现一点差异，于是这是罗永昌式的银河作品：暗战2，天生一对，两部PTU的续作。虽然每次提到《暗战2》的时候，总是会摇头叹息地说这是“狗尾续貂”，故事性太弱，但还是会有一丝感应，觉得相比《暗战》的凌厉，续作走的路线偏软，虽然不够吸引人，但是够温情。
我相信对于这一部《报应》而言，罗永昌的技法逐渐纯熟了，他的特点和老杜不同。如果是老杜来拍，最后的真凶很有可能就是张可颐，因为要争上位、争遗产继承权，而任贤齐的角色，则是一个第三方
银河映画的电影总是在普通类型片的基础上再往前走一点，《迷途追凶》也是，而且几乎是走到介乎伦理片与悬疑片之间了，但罗永昌在人物心理动机及其对事件的推动上还是流于表面化了，而且宗教和人性标签式的东西太多，这造成了影片在整体风格上有些割裂和刻意，好在创作主旨的传达还是完整的，而且我很认同这个富人为钱财和权势所累的价值观。
其实《迷途追凶》中只立体化地刻画了一个人物，就是黄秋生扮演的富商，其他人物都是完善其性格诠释的工具，他对下属的严厉，对妻子的刻薄，对子女的苛责，都是缘于其建诸财势之上的威权和冷酷，而这种惯性的居高临下最终成为悲剧的诱因。本片的原名《报应》确实更能涵盖影片的主题，但这个被报应者先是受害者，然后是个复仇者，不是传统意义上恶有恶报所指向的恶人，这是影片立意上的高明之处。创作者有意地强调富商在实施复仇时的心理纠结，用放生法事来消减心中的罪恶感，最后因看到小女孩佩戴的十字架而放弃了杀念，表面看来还是冤冤相报何时了的传统伦理观，但这里更注重的还是个人内心的觉醒和自救
因为怕遭遇和谐版，一直拖到现在才看了《报应》。
罗永昌还是有想法的。《报应》是银河出品里很少见的，把剧力的基座放在家庭伦理上的犯罪片。而且，一反银河作品里通常对于主角感情的克制乃至吝啬表达（爱情片除外），《报应》的第一男主角黄秋生，几乎可以说是通片感情戏。——当作为旗手的杜琪峰面对自己以厚积薄发之力一手创建的个性强烈的电影世界，逐渐陷入一种类似“拔剑四顾心茫然”的境地（《放•逐》、《复仇》）里去的时候，他手底下的（包括受其影响的）一班干将，如何在其成熟的电影语言范式之下打开新的出路，越来越成为一个难以回避的问题。就这一点而言，《报应》所体现出来的新变化，不应该视作创作者的无意为之。
只是可惜，罗永昌Hold不住。
《报应》并不鲜见水准之上的段落。比如那些夜戏、跟踪的场面、黄秋生交赎金的情节，都拍得不怯，特别是任贤齐和绑匪林利在旧仓库决战的一段戏，依托杜琪峰摸索成熟的镜头模式，你来我往，动静交错，拍出很不俗的效果。但一转到家庭戏
我是先看了这个电影的影评（其中有个貌似过度解读的影评）才看的电影，也正如有位网友所说这部电影看下来如果对慧慧的十字架没有注意到的话，那这部电影就是一部再普通不过的电影，但说实话我也只是看了一遍，我感觉应该没那么复杂也不是很多网友想象的那么简单，助手艾米是老板的小三并为她生了一个女儿，大鹏可能就是艾米的老公，大鹏亲手杀死了老板的女儿不是因为什么老板对他凶而是他的女儿已经被老板给毁了（他的女人跟老板生了女儿鸠占鹊巢）这是一点报应，报应应该是指因果，因是老板跟大鹏的老婆艾米有奸情生下女儿，果是大鹏杀了老板的女儿。因是老板的手下太恶自己退休也不放过那片地，果就是被村民干死，那个凶手因喜欢赌博而发狂绑架人也因赌博而死（他的表在赌场典当说明他是一个赌起来不会理智的人，而这个绑架何尝不是赌一把呢）任贤齐和他儿子的关系等长大了就是王浩草和她女儿的关系，任贤齐失踪七年王的女儿在美国长大，因是为了所谓不得已的苦衷忽略了对下一代的关心，任由现实社会腐蚀
“报应”绑架片外壳的老派香港伦理剧
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