我一向喜欢激烈而极致的感情，这样的感情常常让我魂牵梦萦，然而在正常的恋爱关系中，这种感情是很难找到的，大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎，遵循内心就好。
我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”，以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”，由朋友推荐，闲来无事便找来资源，没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂，喜欢一面残忍一面柔情，“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动
带着肤浅的目的，冲着叔控颜值，今晚总算欣赏完另一部彻底将自己三观洗牌的《我的男人》。正如《钢琴教师》的师生恋，《毕业生》情窦初开的恋母情结，《我的男人》也是一部在整个社会眼中彻头彻尾的不伦之恋 - 父女恋。尽管早在几年前的日剧《秘密》早就显性公开了这种神秘关系的面纱，但是这部根据小说改编的影片进一步揭示禁忌之恋背后的觉悟。有爱，便可延续。
本片一开头便是女主角在北海道冰块上挣扎，片尾则是男主与女主及她未婚夫餐桌最后婚前的挑逗和参加自己养女的婚礼
日本电影中的破与立，源于电影的传统。
这个从沟口健二、成濑已喜男及黑泽明电影中一直就有。小津战前的电影也有。破是立的前提，只有破才有立的创新。创新并非特指电影形式的革新，而更多的则是内容的新意。
这部由鬼才导演熊切和喜执导的《我的男人》（2014年），130分钟的电影，非线性叙事，极为紧凑，细心之处，如同浮冰自创，抛向远方。淡淡地叙事，浓浓地说情，电影所弥漫的紧缩气氛，令人击赏。
浅野忠信以他特有的肿眼睑，演绎了一个远比他41岁年纪更扭曲的老气男人淳悟
短评写不下，并不是系统的整理。
我认为小花对父亲的并不是爱，因为父亲是她在灾难后的救赎，可以说是唯一拥有的东西，而她原本拥有的，在海啸中全部失去。她是极致的占有欲。电影从前部分到杀了大盐爷爷都在表现这一点。而父亲在电影中的刻画比较弱，但在后半部分，颓废的父亲躺在昏暗的房间，眼角泛着泪的呢喃：“我只是想做个父亲。”我认为，父亲对小花的感情很大一部分是亲情，是一种病态的亲情。前面也提到他在激动下差点勒死他的母亲，也可以看出，他也是一种极致。但他渴望的是亲情与家庭，但这份爱又太过了，达到了病态的程度。
若是小花真的爱父亲，那么两个人一直这么相伴又何尝不可呢？在最后订婚的餐桌上，她还依然挑逗着父亲，可以看出她对父亲的强烈独占欲。而父亲的世界变成了只有她一人，她却选择了富二代嫁了。另外，虽然后来泛黄的衬衫和堆满垃圾的屋子可以表现出父亲的颓废，但小花却并没有收拾或者帮父亲买一件整洁的衣服。相对的，自己的房间与着装完全像在另一个世界。感觉父亲挺悲哀的。
这部电影被定义为文艺伦理片，
讲述一名地震后幸存的孤女与养父之间的不伦之恋。
比较小众且敏感的题材，
而且搞不好还会被很多人骂变态恶心。
讲真，其实我是奔着二阶堂去看的，
之前看《脑男》就被她的演技所折服，
果然这部里面也很惊艳，
感觉二阶堂非常适合这种病态黑暗情欲的角色。
当然男主浅野忠信的演技也是相当精彩的，
综上，这是一部很走演技的电影。
孤女小花从地震中逃离被男人腐野淳悟收养，
两个孤独的灵魂走在一起，
淳悟对于此时的小花来说就像是地震后她仅剩的拿瓶矿泉水，
深深地依赖与占有欲。
随着小花的长大，
她对淳悟的“女友”小町展现出了莫名的挑衅与敌意，
像她暗示着这个叫淳悟的男人只能属于她小花一个人，
二阶堂将这种扭曲的带着极强占有欲的性格，表现的淋漓尽致。
弹幕一直说体位很假，
哦， 我看不懂的，
总之羞羞脸就对了。
小町其实也是一个很和善的女人啦，
长相也没有攻击性，
只可惜她遇到的是淳悟和小花，
她的这种爱是无法跨越那俩人病态的羁绊似的联系的。
不只是她
<图片1>
巧的是，他和杰米瑞·艾恩斯一样，都有一张苍白的脸。
97版的《洛丽塔》之后，我以为再也没有人能演绎出比杰米瑞·艾恩斯更完美的变态情欲者。那种带着柔光的神秘畸恋影像，好像只能诞生在遥远的西方浪漫之地上，由杰米瑞艾恩斯那双略带神经质的眼睛才能涌出关于不伦恋的万般柔情。
<图片2>
但是浅野忠信来了，在一样的神经质外表之下，他更多了一层隐忍难说的东方气质。脸色苍白，狭长细眼，不说一言。日本电影《我的男人》中，中年男子和养女的关系，在情色影志里，永远是最深沉的暧昧。
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当你以为脱下考究长衫，着上藏青色和服，坐在案台前沉默处理生鱼片的渡部是2016电影影像里最危险的角色之一时，浅野忠信早就演过不知多少个“非正常”危险角色。2014年《我的男人》中的腐野就是其中之一。中年男人偶得一枚养女的“少女养成记”，这样的故事，我们见过太多，《洛丽塔》里继父对继女无法自拔的一见钟情，《痴人之爱》里男人河合和养女娜奥米之间颠来倒去的养成关系
我的男人：浅野忠信：迷人的危险畸恋者
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