这似乎是那个充斥着毒品、摇滚乐、女权思想的良莠不齐的年代出品的电影。它有着典型的那个时期独立电影所特有的低成本影像质感。影片被定为恐怖片，这可能也和韦斯•克瑞温后来成为美国家喻户晓的恐怖电影导演不无关系。说实话，我一点都不喜欢恐怖片，这部也不例外。除去“恐怖”这件外衣，影片多少还是有一些可圈可点之处触动了我。从场面上看，它一点都不恐怖，没准会让那些铁杆恐怖电影迷们大失所望。对现在的人来说，三十多年前的恐怖事件如今时有发生，或许这已经让人麻木的感到近乎正常了。若说恐怖，我觉得影片并不存在感观上的惊吓。倒是人类本性中的暴力倾向突然腾一下站出来淡别善恶所引起的内心焦虑，让我后背感到有些发寒，或许这对我来说，称得上是一种心灵上的恐怖。对了，这片还有一个噱头，全球十大禁片之一。我想，能够让人看清自身并非是件坏事，又何禁之有呢？
《杀人不分左右》不是一部值得当代观众用挑战的心态去欣赏的片子，无论是画面还是剧情，它跟如今的那些犯罪题材的cult片相比都显得太小儿科了。影片的尺度一点都不大，与我们平常所想象的那种禁片级别差得很远。也许，在上世纪七十年代的那个时期，这样的片子确实是造成了很大的反响，影片前半段两名少女的被蹂躏被残杀，以及影片后期少女的父母的血腥复仇，对那时的观众来说已经是相当刺激的场面了。那两名警察的戏份有点过多了，剪掉他们拦车的那些内容，对故事主线不会有什么影响吧，还是导演其实也想借电影讽刺讽刺警察当局？这是世界十大禁片里我最后看的一部，比起四年前《下水道美人鱼》带给我的震撼感，这样的结尾让我颇有点失落呢。
两个警察走了那么久都没有找到,他们怎么一下就找到了?并且很块就带尸体返回家中旅社的.速度也太快了吧!
女儿在生日那天去参加musical，途中被人绑架，那群人恶劣残忍的玩弄两个少女并杀害。后来那群人来到受害者家，父母意外的获知女儿的噩耗，便狠下心将那群人杀呢。以牙还牙以眼还眼。我想，不分左右，大概是指杀人者的身份是没有界限规定的，一旦珍贵的东西被夺去，天使也可以变成恶魔。
鉴于这部电影是在1972年拍摄的，制作和画面，我们不用说什么了。呵呵，忽然让我想到了the blue velvet好像是1984年的电影，两部电影对我们而言，也只能想象那个时候恐怖电影的市场了。
这部电影几乎没有什么情节，恐怖点只是在于影片快结束了，Marry的父母报仇雪恨的高潮而已。这个高潮也就是一点血，一点叫声，一点电锯的轰鸣声。哎。
有时候还真是难以去理解老美的“恐怖”感，对我们而言是那么的不恐怖，综合看来，他们的恐怖片题材几乎都包括变态杀人狂，变态虐待狂。这当中也包括一群危险的疯子病人和危险的疯子医生在精神病院为非作歹的情节，反正是血肉横飞，似乎才能满足那些美国人心中的“恐怖欲”，到后来，我都有点怀疑，那些所谓的恐怖电影的导演们是不是在通过电影满足自己的疯狂呢？
不过看来诸如德州电锯杀人狂,蜡像馆杀人狂之类的疯子，就连美国都觉得有点腻味了，所以他们开始追逐小日本的脚步去拍一些幽灵鬼怪，倒是给美国的恐怖片市场中的腐尸的臭味注入了清凉的幽灵的味道。
本来想找09版的，没能找到，倒是下了这部1972年版的，据说是禁片，也是Wes Craven的处女作何成名作，血腥镜头和暴露镜头都不多，被禁的原因应该是题材和影片内涵吧。。。
像是纪实故事。片头还像模像样的出了几排字幕，介绍本案所有的目击者都是真有其人的，只是为了保护及个人隐私，都用了化名等等；不过这也不是其成为禁片的原因，主要是电影中对罪犯形象刻画得过于真实了些，他们并不是天生的屠杀者，在看见其中一被害女孩走向湖边的时候，三个歹徒的神情，动作表明了他们的无助，茫然和后悔，显示出传统犯罪电影所不常见到的罪犯形象，另外电影配乐尤其讲究，对某些强奸，杀人情节时的配乐也显得有些很不同寻常，有些听上去好像不是在做什么伤天害理的事情，因为用了一些非常抒情的音乐，但又不是某些电影中的交响乐或者节奏感比较强的音乐，那些音乐有时候也可以表现出一种紧张感和罪犯的变态心理，总之，本片配乐怪异之极端。。。
后中年夫妇的反击在现在看来，这个题材倒没多大新意，现在已经有越来越多的电影采用最后大逆转这个模式了
【魔屋】《殺人不分左右》電影觀後感
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