解构主义是针对结构主义方法论的一种观点，旨在反对以让·皮亚杰（此人是个奇才）与索绪尔的普通语言学教程为典型的一种将认识体系分类成系统元素加以统观理解的方法论。
将系统与元素的观点放入在电影艺术的语境内讨论，则应指镜头语言、情节、台词等几大形式元素，从这个角度来看，伍迪艾伦并没有完全做到对于影片的“解构”，影片有逻辑通顺的情节、明确有指并自成系统的台词、灯光布景上也没有突破传统的电影艺术结构。
Deconstructing以另一种更为轻松的姿态存在于本片的表现中，即最明显的两点：同场景乱序剪辑与画面反向。摒弃把电影语言仔细拆解的做法，伍迪艾伦只是粗略地把最明显也是观众最容易察觉的画面元素加以操作，而实际上，无论是同场景乱序剪辑还是画面反向，并没有一个场景因此而变得变得无法理解，从这样的处理不难看出伍迪艾伦对Deconstructing仅仅做了字面上的利用，与其说是“解构爱情狂”，不如说是“拆了爱情狂”，其背后轻松而随意的心态是不言而喻的，这无不反映了伍迪艾伦对于研究他的学者们的一声调侃。
在感情上
《解构爱情狂》
从1995年《非强力春药》开始，到1997年《解构爱情狂》和1998年《名人百态》为止。伍迪的这三部电影台词相较于他之前的电影台词开始“粗俗”起来。最好的例子是这三部电影都有关于女性角色为男性角色“口交”的段子。这时间正好在伍迪与米亚法罗的婚姻丑闻后不久，于是伍迪再次遭到了媒体和影迷的口诛笔伐，有人戏称这三部电影为“口交三部曲”或“妓女三部曲”。
关于此事，采访伍迪的影评人史提格委婉地向他提问道：“《解构爱情狂》和后来《名人百态》中的对白似乎比你之前的电影更粗俗一些
【解构爱情狂】解构自己得不到爱这回事
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