又下到了新的电影，土屋安娜的SAKURAN，大打华丽牌的片子，之前我看侯孝贤的海上花已经觉得是华丽厚重的风格了，这部片子厚重谈不上，单就配色的华丽和大胆上绝对比海上花还要翻倍，刚开始看到片头，还不习惯这种风格的时候，根本就是觉得几个镜头看下来我眼睛都要看瞎了，到处都是一片一片姹紫嫣红金光闪烁阿
故事虽然没有太多的新意，特别是这季有了那个失败到不行的女帝，所以这种吉原女子胸怀大志努力成为花魁再与爱人远走高飞的套路更是让人觉得无聊。但也正如海上花一样，根本不用去在意什么家长李短的情节，它的美，完全就是反映在那华丽的服饰，复杂到不行的花魁道中，从来不离手的长烟袋锅，眼角微微上挑的浓烈色彩，从一根发簪到满头珠翠，甚至是吉原的入口大门门头上，都不忘安上玻璃水族箱养上一缸金鱼等等等等，所有安乐年代的情趣，闲适，审美，都是反映在这些小小的器物上，反射出一个时代的光芒
至于花街里的爱情，那不过是漫画作者自以为是的想象而已
除了色彩的华丽，这部片子的演员阵容也丝毫不差，演出两代花魁的是菅野美穗和木村佳乃
有种女孩天生擅长洞悉世事，世故又带着独有的天真。
就像花魁说她天生就知道什么时候用什么眼神，弯曲身体的时候该用什么幅度。
这是一种特别的天赋，她并不是天生勾人。她是天生擅学习，会察言观色，最体现在亲近大自然的女孩身上，她们天生对人心敏感。
花魁被卖的时候，依然对樱花着迷。
慧极必伤。
慧极的意思就是她擅长观察学习媚术，她最清楚眼神转几个弯最挠人，眼皮阖几度最勾人。
必伤的意思是她总会对这些轻易得到的技能厌倦，她中途放弃所有技巧和画家相处，去体会那个没有技巧的感情状态
此部电影带着漫画色彩，艳丽夸张，却不失韵味。
一个风尘女子，容貌娇艳，真性情，天真鲁莽可爱，是红极一时的花魁。幸运的她获一武士青睐要娶她为妻，而她却在樱花盛开之时与龟奴私奔。
电影里妓院的门口有一排鱼，许多场景的开幕，都是那些金鱼在空中游来游去，彷佛那些在妓院里锦衣玉食的高级妓女们的写照，美艳却没有自由，是供人欣赏把玩的玩物。
女主角小时候伺候花魁，瞥见了花魁与男人房事，惊诧不已。多年后，小女孩长成花魁，与客人房事之时，被伺候她的新小女孩瞥见，小女孩象多年前的她，悄悄关上门。世间的一切，在暗地里自有其轮回的规律。
电影的床戏拍的大胆，对女主角阴户的形容也极为大胆。电影背景是古代，而音乐却是超现代，加上浓烈的色彩，给人极为鲜明的对比感。
这是一部大胆且大胆的比较成功的电影。
金鱼只有在鱼缸里才是金鱼，在河里它就是一条普通的鱼。
花魁只有在吉原才是花魁，离开吉原，再逃婚，日子会很艰难吧。
但是清叶在每一次都做了最尊重自己的决定，不论对错，都选自己想要的。
所以她就算身在吉原，也还是人，而非工具。
镜头真的很美，红色的浓重的光，女人们繁复到沉重的装饰，一个一个小盒子一样的房间。这一切都是为了把一个人像一件用丝带绑好的礼物一样出卖掉。被糟践和占有的美丽，直到美丽腐烂，剩下发臭的淤泥。我好像喜欢蛆虫吮吸鲜花的景象，喜欢美丽的
之前看了《下妻物语》很喜欢土屋安娜，在看《恶女花魁》的时候一直被女主惊艳到，原谅我看到最后才知道是土屋安娜。真的很美，美而不俗，娇而不艳。在电影里呈现的感觉也是柔而不淫。
电影开头是金鱼在不停游动，它们的作用是供人观赏。紧接着的镜头是清叶和其他艺伎在有栏杆的房间里供外面的男人观赏讨论。清叶从小的要强不服的性格，其实就让她和其他艺伎区别开来。天生的媚骨更让她在达官贵人和平民市井里传开。清叶爱过，恨过，但她不曾后悔。她痛恨男人的欺骗后，开始无所谓了起来
木村佳乃领演，《恶女花魁》台词
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