《小偷家族》秉承了是枝裕和一贯的细腻，又暖心又残酷，软刀子进软刀子出，随着剧情的展开观众从一开始的旁观、疏离到情绪逐渐被调动、浸入最后和“妈妈”一起恸哭（是我本人没错，哈哈）。。血缘是否家庭组成的唯一条件？父母是可以选择的吗？家族到底是什么？是枝导演在这个他最关注也最拿手的命题里游刃有余~套路是有的，理想化的成分也不少，但就是打动人~最后赞一下安藤樱真是厉害又奉献一次影后级别的表演，从《爱的曝光》打酱油时期就对她印象深刻，这几年成长飞速，长相有记忆点
早段时间补看是枝裕和早年间的作品《无人知晓》，一个无所事事的周六深夜，我一边在阳台吃外卖点来的小龙虾，一边看这个片子，伴随的是内心里一阵阵地百感交集。
电影讲述了一群被遗弃的小孩的生活，他们在一个秋天被母亲遗弃，四个小孩相依为命，最年长的也不过13、14岁，毫无生存能力，靠着母亲留下的仅存的20万日元，在无人知晓的日日夜夜里，他们艰苦的度过了一年。电影最后在小妹意外过世后结束，其他三人继续着看不到明天的生活。
这是一部后劲十足的片子，以至于我此刻回想起依然难以释怀
日本文人总是对大自然有一种特别的偏好，从小津安二郎到渡边淳一到是枝裕和，都喜欢在笔下或者镜头下出现那么与人贴近的自然，花开雪落，四季流转，我还没有看过一个中国导演是这样的。那些贴在额头上的湿发，粘在白T恤上的知了，暴雨前暗下来的光线，去海边的火车里吹进来的凉风，翠绿的野外，都让人心里有一种生机勃勃的感觉，感觉这才是真正的生活。
这种对自然的拥抱吸引了我。最近总是在飞机上才有时间看电影，像这部在家里能坐下来两个小时看的电影、尤其是日本电影真不多见。是枝裕和的其他电影也好
1、祥太的衣服总是oversize，他的衣服都是爸爸妈妈的混合组装，后来去了学校，回来看爸爸时穿的衣服是normal size，他的衣服和正常小朋友一样，开始变成一个正常社会小孩。
2、爸爸说没有教小孩什么，只能教祥太偷东西。但祥太在无形中学了很多东西，他走路两手插袋，姿势和爸爸一模一样。
3、青春期是思想的萌芽阶段。祥太处于青春期，开始有自己的思考，不再依赖于大人的想法。奶奶死后，一家人没有悲伤，继续过生活，妈妈第一反应是去银行取钱，爸爸第一反应是找到奶奶仓藏钱的地方
夏天看这部电影真是消暑，全片透出一股小清新劲儿，和日本盛产的家庭片如出一撤。这要归功于本片的摄影，尤其是夏天一段，无论是树下找蝉蜕、雨中吃面的光线变化或是乘火车去海边的稻田，都让人心旷神怡。电影虽然假模假样的表现底层人民穷苦，骨子里还是歌颂人性美好，亲情感人。小津安二郎和侯孝贤的影子随处可见：对孩子如山的爱、奶奶在睡梦中突然去世后家人平淡的反应，这不就是《童年往事》吗？底层人民捡孩子的善举，借鉴了《东京教父》，完全是为了生编硬造的举动，也太美化人物了
【小偷家族】世界忽然美好的瞬间
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