最近在读《菊与刀》，对日本的传统有些许了解。日本人传统中的“各得其所”，各人处于各自的等级内行事，等级严明，父亲、长子等作为家族长者，需要自觉承担起一系列的责任，在本剧种问体现明显。本剧中长儿媳作为家庭主妇，日夜操劳家务，在间隙休息时，小偷光顾，偷走了她的私房钱。虽然损失的是这位家庭主妇的钱财，但是在丈夫回到家之后，他受到了丈夫的严厉批评，但在这个基础上，他还是向丈夫做出了道歉，这在中国文化中一定是不被理解的，因为这在中国文化中看来是一种“牺牲后的卑微”，其实
曾经在一段很消沉的时间里，我喜欢看山田洋次的家族剧，把《家族之苦》系列的三部曲都看完了，最喜欢第二部。山田洋次表现家庭，有一种难得的诚实。比如儿子嫌弃父亲，就是赤裸裸地嫌弃，不带犹豫的，家族内部也不存在任何正确的东西，只有各种偏见。温情嘛，偶尔是有的，但一晃眼就过去了；至于深情脉脉，那更是不存在，所有成年人都知道靠深情是无法维持家庭运作的。
然而，电影还是有一些很有意味的细节，好像在某一瞬间悄无声息地越过了基本的秩序。比如周造再遇老同学丸田，发现当年起点很高
影片刚开始给人的感觉就是很琐碎的日常，现实中的生活，三代家族之间的吵吵闹闹。剧情围绕着家人想让爷爷平田周造上交驾照，不要再开车这件事一步步展开。
我个人觉得电影有两个转折点，一个是平田在开车去吃饭的路上碰到了多年不见的同丸田吟平。从这里开始，逐步进入了探讨孤寡老人的凄惨生活和死亡的主题。第二个是丸田在同学聚会之后夜宿在平田的家中，结果意外在睡梦中离世。丸田一生坎坷，结果到终了还是孑身一人，生不带来，死不带去。最终为自己送终的竟然是自己的高中朋友和他的家人
“家族之苦2”爆款！平淡的苦 平淡的爱
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