《只在那里闪光》电影剧本
文/〔日本〕高田亮
译/洪旗
1.老式住宅楼一室（早晨）
接通电源的电风扇左右摆着头，矮桌上杂乱地放着烧酒瓶子、玻璃杯和烟灰缸。
矮桌旁，躺着一个男人（达夫），似乎是因醉酒而睡着了。
阳光照着熟睡男人的脸，他皱起了眉头。满身是汗的呻吟着。眼睑下的眼球在移动。
***
行走在布满了散碎石块地面上的长靴。
长靴力道十足地踩踏着地面。
片刻之后，脚步停下。
眼前，是被烧得伤痕累累的手臂。
***
达夫睁开眼睛。阳光射入他的眼中。达夫吃惊地用手遮住脸，醒过神来。
当一个人深陷生活的泥沼不能自拔，最大的愿望是逃离。男主佐藤从大山逃到了海边，他说海边比山里好。可是心却能仍活在过去的梦魇里面，终日醉酒黑白颠倒。环境变了，内心不一定能得到救赎。
直到他无意中闯入另一个比他还要悲惨的家庭。在东方人生活中，家庭是互相陪伴少于互相牵绊。那个绳索就是责任，还有隐晦不明的彼此的亲情。命运的吊诡就是，你从悲惨中解脱不是因为命运改变了，而是更悲惨出现了。千夏和拓儿两个美好又年轻的生命。就像那个破房檐底下的绿植和垃圾堆上面的紫色的绣球。
佐藤爱上千夏
在日本的电影里，我总是能感觉到分明的季节轨迹。
在有些电影里，女主角无助哭泣时候，
男主角是要上前一把搂住的。
当女主角被欺凌时候。
男主角是要上前铁拳的。
以上桥段大多出现于青春偶像片中。
见着对方哭泣时候的拥抱不是不给，只是我也形销骨立，我的怀抱里只有咯人的手骨，实在不好敞开。
在别的电影中，一个拳头的力量是可以抵得过一个星球的，从而掀起全剧高潮，便收场。
在这里拳头只是拳头，
是并不粗壮的手臂末端的一个身体部分
并不是挥不出去
而是于事无补
这部电影里的他们 都是有着独立灵魂的生命个体
这样的灵魂是饱满的 是丰硕的
纵然与外部世界上 所站立的地方看起来是很渺小跟不堪的
但是于肉体内在，无论面对怎么样的际遇，或低沉或困苦
他们都是饱满丰硕的一个人物
所以我喜欢这电影所塑造的人物
立体的人物
日本的电影里
节奏都是偏慢的 就我个人看来
当电影在二分之一前就达到了一个较为和谐的局面时候
我一看进度条 心里是揪着的
剩下的一半进度条 要怎样发展
烟花是衬托你我寂寞的最好作料
这部电影其实更适合女性朋友来看，因为它会让很多女孩更好的认识男人，在择偶上分清“爱与不爱”这个概念。
达夫在得知千夏夜店女的身份后，出于本能，也嘲讽了一番，但后续的发展，让他无法忘记这个女孩。
千夏的悲苦，千夏的温柔，千夏的担当...千夏身上的优点，在达夫这里，弥补了她所有的“堕落”。
通过混混弟弟，他知道了千夏委身于那个老板的理由，出于爱的担当，他找到那个老板，即使挨了一顿揍，也让他不要再去纠缠千夏，因为他给不了千夏那份“责任”。
老板对千夏的迷恋，只是肉体上的发泄。
只在那里发光：“只在泥里发光”
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