影片的开始由降镜头落入到战壕之中，画外音引领着我们逐个认识这五名士兵，画面不断的闪回，交待他们的背景。色彩不断的发生变化，我们也在每个人的过去与现实中自由的穿梭。这段回忆象清单一样交待出了五个人背景关系，每个人自残的经历各不相同，但同样被判死刑的的结果又增添了阴暗的战场带给人沉重的压迫感。这时我们才发觉，片头战场上的“现实”也不过是一段回忆或是回忆者脑海中的现实而已。分不清哪个才是真正的现实，时间在这里被模糊、消解，并没有什么回忆与现实之分
我对导演 让-皮埃尔·热内 的镜头印象是这样的——大多时候滤掉了那些清冷的、让人战栗的冷色（必要时当然无可避免），用来穷尽镜头氛围可能性的就剩下我钟爱的暖色，以黄为基色，在光谱上微调波长加以选择，就晕成了那种让眼睛舒适的图面。在这种让人心神放松的景致下，我能做的就只有一心沉浸其中。
恰是处在这种完全信任的观影状态，我在意的便是它能不能持续调动我的感官和注意力，完成一种信任的延续，也是一种商业镜头下电影制作者不辜负观众的实现。对我来说，这种观影状态延续的手段大致有，效力显著的镜头语言（美错/细细的红线），独树一帜的镜头风格（韦斯安德森/让-皮埃尔·热内），契合主题又一致的意象组合/设定（午夜巴黎），其中最后一种就跟笑点一样，是私人化、主观、不会适用于所有人的。
刚好本片讨巧的意象组合映着醉人的暖黄底色巧妙地铺陈，让我深深get到了个中美妙之处...于是想趁着记忆新鲜，好感未褪，凭着热忱生硬地记录下来。
Mathilde在踏上旅程时便开始了她竭尽全力的自我暗示——“要是鹰嘴豆在别人叫我吃饭之前近来
关于它的创作背景，小说作者，以及导演多年来对它的情有独钟，复杂而有条不紊的线索结构，堪称完美的影像呈现，使我一再为它击掌落泪。
我想，几个字无法表达我对它的感受和喜欢，我会认真地，郑重地把关于这部影片的影片分析写出来，以不辜负它的精彩。
法国人总是会拍出这种思维奇怪、结构松散，却又充满创意与才华的影片。它一方面会让你为影片中突如其来的片段而莫名其妙，一方面又会让你为整体的感觉而叫好。漫长的婚约就是这样的一部片子。
我拿到它很久了，可是迟迟没有看，因为一读片名便知道观摩这个片子需要平静和散漫的心情。昨天晚上，一个人呆在屋里，什么也不想干，很自然地想起了它。
看完影片，最大的感觉就是出乎意料。“漫长的婚约”，听起来像一部史诗般的爱情故事，但影片叙述的却是一个近乎偏执的执著女子寻找真相的历程；看了泥泞而悲惨的开头，我以为影片的基调会是黯淡而写实的，没想到却如此色彩鲜明而且传奇；当我看到玛蒂尔的追查开始后，我以为调查会按照逻辑的思路有效进行，没想到却铺开那么多奇奇怪怪的线索……
我想如果我是导演，我不会去着意刻画玛蒂尔的婶婶在听到狗放屁后无限满足的说：“这让我神清气爽”；如果我是编剧，我不会安排巴士和朋友的妻子偷情的情节，也不会让已经九死一生的马内再历经氢气球爆炸的磨难（本来我以为这必死无疑）。
《漫长的婚约》
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