本来是冲着松坂桃李君来看的
没想到看完印象最深的是冈田将生演的杏平
没觉得杏平君是躁狂症
只不过是对漠然的同学的无奈、
对不满现状已经憋到极限了的爆发的呐喊而已
两个同样受伤的灵魂
拯救着彼此也进行着自救
对杏平来说，
整理遗物的过程，也是整理自己心绪的过程。
通过进入死者的内心世界转而进入自己深处的阴影
是剥开洋葱，流泪释放的过程
从井井有条的工作中接近死亡，理解死亡，珍惜生命。
喜欢看日本电影，喜欢日本电影里的音乐，喜欢里面淡淡的感动和温暖。每次看日本电影都会很舒服，
感动于他们认真的精神和感恩的心。
不管是配乐还是情节，细腻的总能打动人心。
进空无一人的屋子也要礼貌的来一句“失礼了”，
对毫无干系的死者的哀悼，
不让一只蟑螂从屋子里跑出来，
认真的90度的鞠躬，
不觉得自己得到的一切都是理所当然的，
对一切都怀着感恩的心
感恩救过自己的人
感恩为自己带来生的希望的人
感恩海风、沙滩
珍惜此时此感
感恩拥有的一切。
PS：最讨厌那些不懂得感恩、珍惜的人！to 某人。
这个世界对于敏感细腻柔软的灵魂来说，是残酷无情的。思考人生，其实是一件危险的事情。因为生命的意义，想破脑袋也无法参透。
本片叙述的方式有点跳跃，初看时淡然乏味，渐渐地，领会、感动、释然。然而心中真正的感受，依然无法清晰表达。这是一部只能“意会”的影片，懂得的也就懂了。
男主永岛杏平，从小患有轻微口吃，高中时代一直受到同学欺负。长大后从事了一个特殊的行业一一“遗物整理公司”。因种种原因而将这么私密的事交给这种公司处理，由专业人员仔细将物件归类打包，清理干净
一开始以为是类似入殓师的电影,同样关注处理身后事的行业.其实无论是之前看入殓师的时候还是现在看本电影,对于日本人对待亲人过世的态度和处理方式总觉得有点奇怪.也许有专门的公司进行处理,感觉更专业,也提现了整个社会对死者的尊重,但我总觉得某些程度上这也反映了日本社会亲人之间感情的淡薄,记得以前看某篇报道,上面就提到当代日本亲人朋友之间的关系很敏感.
想来在中国,至亲之人过世,有多少人愿意让旁人去整理东西,必然是自己一件件慢慢的整理,生怕怠慢了.所以在这方面,我是更喜欢中国的人情味的,哪怕亲人之间平日里有矛盾,大家吵吵闹闹,时不时闹点小变扭,但是到了生老病死的时候,还是可以聚在一起.
扯远了,此时看到中途,就明白了,这是两个曾经受伤的人,彼此在对方身上找到了生命的意义,自己也在慢慢的摸索着存在的方式.而上述的职业只是他们生活生存的媒介.
当然看到最后,又开始了解,原来这是一部关于爱情的电影,而且是最后有一方离去的貌似狗血情节的电影.
与冈田酱的初见面是《粉红系男子》，那时他还是个看上去一直会出演爱情片中翩翩公子角色的少年。与高良酱的初见面是《乐与路》，那时他还是个看上去会一直出演温柔男友的少年。
我觉得，就照现在的戏路演下去，靠他们的长相，就够他们红个三五年了，以后的事，以后再说。
可惜我看错了。本来我以为不过是小白脸的两位，可没那么简单。
如果说在《挪威的森林》和《BANDAGE》里，高良健吾出演的仍然是耍帅的角色的话，那么从《哥哥的烟火》里那个木讷的宅男开始，高良健吾就想往演技派转变了。之后的《健太与纯与加世的国度》《白夜行》《新熟女时代》《罪与罚》《轻蔑》，他全部都是一副阴郁毁坏的模样，他甚至放弃了对于俊脸的管理，而常常以邋遢地味的形象出现。
原来他一开始就想当演技派啊，我恍然大悟了。
他的转变让我觉得再叫他“酱”已然不称，因为他变得阴冷了。
冈田将生在《粉红系男孩》后延续这个戏路又演了好几部
彼时没有逝去的生命，与你产生不可分割的羁绊，所以你才会出现在这里。也可能，彼时的你的生命，拯救了我的生命。
很多时候不是生命直接的传递与延续，但相遇却能让曾经支离破碎的活着，变得有质量，有目的，有意义。
孤独的生命在嘶吼，期待他人能不再只是旁观。
受伤的生命在忘记，渴望遗忘却更加记忆深刻。
相遇之后，她的镜头里，只有他。
Right now, I'm right here; I hope you are here too.
《那时的生命》带给人触动的电影
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