是日，与二三友人相约某胡同里看冷门电影。入场晚了，前面的部分都错过了，正看到鬼魅一般穿着黑色大衣的瘦骨嶙峋的侯爵在黑漆漆的走廊中徜徉在无数精美的画作面前。他发出的嗯嗯的奇怪声音让我以为这是个鬼片。听着他发表的欧洲中心论，与在黑洞洞的走廊里的呻吟，煞是难熬的一段。
跟着摄影者的镜头，也跟着这个长得略像古畑任三郎的侯爵的踱步，忽的豁然开朗，宫廷变得明亮而华美，我们的视觉盛宴就是从这里开始的。已经风烛残年步履蹒跚的叶卡捷琳娜女皇令宫廷教师把成群的孙辈带到面前
俄罗斯方舟，场面调度不到一定的水准，配套台词不到一定的深度，长镜头简直就是噩梦。这电影是俄罗斯文化的一场梦幻之旅，但是时不时给人打CS的晕眩感，形式过强，诗意不足。两个多小时的电影，并没有故事，没有信念，或许顾名思义——方舟，全都是展示。但是方舟难道不是当地球被洪水淹没时最后的避难所么？
冬宫的是个很好的博物馆，也是很好的取景地，但是，用家庭DV的方式拍法， 时空交错也被拍得像阴兵借道。
很多俄罗斯艺术家乃至普通人都会怀念昔日沙俄的荣光，或许原因便在于他们眼前的祖国在布尔什维克的洗礼和更糟糕的休克疗法后已，荣光真的就只存在于记忆中。
欧洲对俄罗斯似乎总是有一种抄袭者，土包子的偏见，但是又在钢铁洪流面前瑟瑟发抖，哪怕是进入了21世纪，俄罗斯的gdp 还不如中国的几个大省的时候，都还在将他们塑造成强大的假想敌。
Glinka的夜曲并不亚于肖邦，非常有俄国人自带的傲娇感。
单纯从情节上说，这部影片是琐碎，沉闷。但从拍摄手法和角度却是别具匠心，不同时代的人看待过去俄国的变迁，从中所暗示时间与空间上的的永恒，和对往昔的追思。故事在长的镜头下慢慢叙述，繁冗的服饰，穷级的奢华，大型的舞会等等，各种美学的镜头，隐藏着更为深刻的思想，在此中，十九世纪的老外交官对一幅画喃喃自语“永恒的人类”，正是思想的流露。本片只可细品，若是喜爱情节者，还真不适应这种蒙太奇式的手法。
自从长镜头和艺术建立起某种正相关之后，想过拍“史上最长长镜头”或是“用1个长镜头贯穿电影”的文艺导演应该不在少数。可惜想归想，做成却不是那么容易的事。终于有一天，一个俄罗斯人，凭着自身的天分和技术的进步做到了，这就是《俄罗斯方舟》。
要拍一部一个长镜头贯穿的电影，首先考虑的是怎么拍的问题。传统摄影机固定在架子上，只能做有限的空间移动，如果要一个长镜头贯穿电影，只能让镜头尽可能地静止不动，人物不停地进出画面，这样做的效果和戏剧类似，虽然借台词的力量未必不能炼成一部文艺牛片，但保证会非常非常非常地催眠。好在现在的DV摄像机技术貌似已经进步到可以担当正统摄影的程度，也就解除了空间上的局限，那么下一步就可以考虑连续不断的摄像机如何对情节作出“隔断”的效果。因为空间的局限虽然解除了，但一个广阔的空间，摄像机能一下子拍到头，所以必须倚靠天然隔断，一个很自然的想法是找一个有很多房间的地方，在不同房间内发生不同的事情。那么哪里的房间最多呢？答案是：宫殿、博物馆和城堡。如此以来
《俄罗斯方舟》深入人心！对简介和各种一星的吐槽。。
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