第一次看这种类型的电影。
在这部电影中看见两种不同的态度:有些人在追寻更完美的自己,不停地想要更好;也有人不断地坚持自己,完美或者不完美的那都是自己。
我更喜欢后一种,因为想象不到哪种才是更完美的自己,最完美的自己如过这一次觉得自己不完美,而想要去改变它,那下一刻你也会因为你的改变而觉得不完美。这样循环,什么时候你才会有时间来看看周围的世界,周围的事物,什么时候你才会觉得自己完美呢 ?每个人都有缺憾,去弥补,去改变这些让自己那么累有何意义呢?保存我的不完美才让我感觉到自己是个真正的······
《画之国》的开篇利落而程式化,通过几派势力的对白和冲突,勾勒出一个等级森严、矛盾尖锐的油画世界。着色丰富完整的上等人住在城堡里,锦衣玉食,莺歌燕舞,而未被画师完善的半成品遭驱逐在外,即使只是裙子边上少了几笔,也要受到讥笑和侮辱,而那些压根没被上色的线稿人群地位最为地下,连半成品也不愿与他们为伍。故事的建置部分,一个上等人小伙与一个半成品姑娘展开炽热而禁忌的恋情,遭到来自两个族群的阻挠,一个线稿孩子偷偷混进上等人聚居的城堡,被发现后遭到惨无人道的凌虐,一切冒险由此展开。
我看了太多国外动画,受思维定势所限,起先误解了影片,以为是下等居民争取自由平等的老套寓言。因为在常规观念看来,朴素简洁的素描也和浓墨重彩的油画成品一样,是高下不分的艺术作品;至于半成品,我不久前参观张大千临摹的敦煌壁画,其中就有不少半成品,展览馆并没有将它们与其他作品区别对待。但影片最终化解矛盾,并非设想中的“思想教育方式”,那太老土了,而色彩的寓意也与种族无关。容易引起误导的是处罚犯禁者的“黑色刑罚”
就像一个人的梦境,内心,或者是一生。
故事像是在控诉这个越来越“工整”的世界,趋于流水线式的“完美”,灵魂却在一天天消退。那些独立的,有瑕疵的东西成了社会的弃婴,追求自由的权力成了剥夺自由的暴力。
威尼斯的那段是作者对当下的讽刺与批判,人们不但带上了虚伪的面具,面具更是将被遮住的脸庞一起同化。
这里有几个关于威尼斯画家的描绘特别有趣,有些人不会凭借记忆作画,一个没有爱过自己笔下人物的人,又怎么会把所爱的东西印在心里呢?还有些人笔下的东西完全一样,是没有生命力的复制行为,他们画的正是作者以前画过的东西,作者愤慨知识产权被盗的同时一样表达了对那些丢失灵魂者的不满。
关于那幅战争的画作,我想作者是这样去定义它的,战争,是利益冲突最大化的结果,那些被困于战争的人们成了工具,他们的自由早已被被剥夺,这是一场没有尽头的灾难。不同的颜色混淆了同样的内心,我想即使两边都是“图全人”,也会因为不是来自同一幅画而大打出手把。作者是崇尚和平的,但他深知,如今的世界依然延续着无视人权与自由的暴力
挂在墙上的第一幅图:
在雾蒙蒙的树林外面,是一座富丽堂皇的宫殿。里面“画全人”身份高贵,自恃自己形态完美,色彩和谐,鄙视着色彩没有补完的“未完人”和只画了线条的“线稿人”。
挂在墙上的第二幅图:
这是一场关于战争的画。红军和绿军双方对垒,太阳升起时整装待发,战争残酷,虽然战场上人仰马翻,但是战士们总是那么纪律严明,步伐有序,英勇豪迈……直到他们都变成了同一种颜色的部队。
第三幅是威尼斯的画:
威尼斯水城商业繁华,橘色的阳光洒下来,人们衣着华丽,心情愉悦地走在街道上。
在一副未完成的画中,画中的人搞起了等级社会,画全人歧视没画完人,更不把线稿人放在眼里。画之国的城堡被画全人蜡烛大帝所掌控,他把没画完人和线稿人驱逐到森林中。画全人拉莫和没画完人克莱尔相爱,遭到了蜡烛大帝的追逐围捕。机缘巧合拉莫遇上了克莱尔的朋友罗拉和线稿人布吕姆,三人被追到了食人森林里。他们决定去寻找消失的画家,让其完成这幅未完成的画,为没画完人和线稿人涂上色彩。在寻找的路上,三人跌出画中,来到了画家的画室
《画之国》自己内心的强大应该是外在标准之上的追求
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