摘自：妖精漫画编辑：2024-05-01 13:45围观：1119
筋疲力尽正片
1961年，伴随着筋疲力尽的名气，法国新浪潮如火如荼。那一年，安娜·卡琳娜嫁给了戈达尔，他们再次合作拍摄了古怪的《女人就是女人》。从那时起，卡丽娜真正成为了法国新浪潮的象征，这部电影自然而然地成为了这对夫妇的蜜月之作。这一年，戈达尔31岁，卡丽娜21岁，一切还是那么美好。1961年出生的《戈达尔》是让-吕克·戈达尔的第二部故事片。这位法国新浪潮先锋曾在一次采访中称之为“我真正的电影处女作”。但对于最受影评人好评的电影《筋疲力尽》（1960年），他并不太满意：“我意识到《筋疲力尽>》是我无意识的作品。我曾经以为我知道这部电影是关于什么的，但在它完成一两年后，我意识到我不知道它包含了什么。”。这部电影中“三人组”的人物设定也隐约带有戈达尔后来的电影《外国人》（1964年）和他的“亲密战友”特雷弗的《祖与詹》（1962年）的影子。但与上述作品和大多数其他电影不同，这部电影没有暴力，没有枪支，没有死亡，在丰富多彩的场景中只缺少一丝猩红的血液。尽管卡琳娜在《雨中曲》的戏仿场景中都提到了西德·查尔斯、吉恩·凯利和导演鲍勃·福克斯等好莱坞黄金时代的著名歌舞明星，但戈达尔的真正目标是颠覆或重建好莱坞音乐电影。这部电影广泛使用了现实生活中的拍摄、自然光和看似随意和业余的嬉戏舞蹈动作，但它有着大多数传统大规模制作的音乐电影所无法比拟的逼真和自由的自由度：卡琳娜要求贝尔蒙托做和她自己一样的滑稽动作：古埃及蹲下、单腿独立、背靠背弯曲和翘臀等，而一对情侣则像周围没有人一样在侧面亲密相处；卡丽娜让布里阿里打扫房间，但她的男朋友假装打高尔夫球，拿着扫帚华尔兹跳了起来；布里阿里有时很顽皮，骑着他心爱的自行车，在公寓里绕圈跳舞。。。影片中除了热闹的准舞蹈场面外，还有许多搞笑有趣的场面。Briali和Karina进行了一场小舌头颤音比赛，他们屏住呼吸，争相展示自己的声音。贝尔蒙托来到公寓，用笨拙的表演与布里阿里争夺她的芳心。前者模仿拳击手练习单人，后者“偷偷”从口袋里掏出一个鸡蛋，慢慢地举起手来“改造”它。Briali故意在句子读到一半时开始刷牙，嘴里不停地喃喃自语，让人完全困惑。卡丽娜也复制了同样的东西，就像两个顽皮的古代精灵。淋浴喷头出现故障，卡琳娜找到一把锤子敲击水管，作为淋浴的手动开关。最搞笑的一幕可能会刻在大多数观众的脑海中。当你的伴侣生气或拒绝说话时，如何继续与他们争论？他们轮流从床上跳起来，拿着落地灯，走到书架前拿起书，然后用手把书盖起来，突出封面上的一个词作为辱骂词：“怪物”、“把你的屁股从这里移开”、“刽子手”、“秘鲁木乃伊”、“伪艺术家”、“沙丁鱼”经过几轮你我的互动，两人忍不住对彼此微笑，和谐如初。随着这个既有语言又有挑逗的游戏的进行，一种奇怪而迷人的背景声从我的耳朵里钻了出来，就像某种机器连续运转的隆隆声，或者像夏天的雷鸣般的声音汹涌而起。伴随着放大的车轮经过飞溅的雨滴，它冲破了孤独和难以忍受的夜晚。戈达尔将这些看似随意松散的生活片段组合成一个熔炉，凸显了法国新浪潮的标志性特征：自发性和即兴性。（2） 在这一特征的背后是存在主义的世界观和几乎完全属于法国的“不连续性”哲学。这一哲学概念体现在埃里克·罗德斯和乔治·皮尔逊的《表象的电影》一文中
