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《海雾》朴有天主演，记一艘渔船的沉没
东植和红梅的第一次接触是红梅作为偷渡客落入海中被东植救起。从那以后，东植的心中就有了这个女子，他为她寒夜盖衣，将她偷偷藏到机房，为她准备暖床，给她冲泡面，和她吹牛。听她说到韩国是为了找亲哥哥、听她承诺上岸后可以到家看望她，少年的眉眼上都是对这个红裙女子的爱慕。但是这场爱情从一开始就注定是悲剧，红梅对东植最初是感激，而后是感动，再后在亲眼目睹碎尸、轮机长被杀，萌生的好感被恐惧和求生的欲望代替，她能依靠的只有眼前这个人，她用她的身子和他签订了生死契约。当契约存在的环境发生变化，契约存在的价值就消失，红梅最终还是离开了东植。
看过一些影评，很多人不理解东植可以为了一个女人毁灭整只船。其实影片中的很多细节都透露出东植是一个善良、细心、有独立思考能力的人。偷渡客窒息死亡、船长下令碎尸后，对未来的不确定、海雾笼罩下时间和空间的混沌、极端恐惧产生的麻木使人性开始失控，走向自我毁灭，就如用一个谎言去遮盖另一个谎言，船长杀死了不堪良心谴责的轮机长，被东植视为父亲的轮机长的死亡对东植心理是一个冲击
14年秋季最令人期待的韩国电影就是《鸣梁》和《海雾》，前者在韩国一路高歌猛进，不断刷新韩国历史观影人次纪录。后者击败众多好手冲出重围，代表韩国出征第87届奥斯卡。相比于《鸣梁》至今未放出资源的磨人，《海雾》算是相当敞亮，8月份上映，10月份网上便出现质量不错的高清资源。
《海雾》的亮点除了由金允石、朴有天这一老一少两大实力派演员领衔主演外，就是奉俊昊与沈宝成的再度联手。二者11年前合作的《杀人回忆》已成为影视上的经典，在韩国电影里程碑上留有不可磨灭的记忆。只不过这次二人角色做了对调，沈宝成任导演，奉俊昊担当编剧，而且是身兼编剧、制作人、出品人三职。
《海雾》根据2001年25名中国偷渡客意外罹难的"泰昌号"渔船事件改编，讲述船长哲洙因为负债累累即将失去自己的船只。为了保住船只，瞒着船员接下了从来没有干过的偷渡生意。但大海的可怕远不止风浪，途中偷渡客横遭意外。面对突发事件，6个各怀心思的人上演了一场追逐战，等待他们的只能是不归路。
一部电影，只要有金允石，就注定要悬着一颗心
(文/杨时旸）
韩国电影整体崛起的背景下，这一次能否打破在奥斯卡从无斩获的窘境，很多人都在猜测。韩国选送的这部《海雾》在一众外语片中虽然不属于最显眼的一个，但也算引人注目，毕竟在之前的多伦多国际电影节上也收获了不少好评。
《海雾》有着一个惊悚故事的商业外壳，也有对人性善恶的拷问，与此同时还把故事植入了宏大的时代背景，韩国的金融危机、偷渡客、黑工与本土底层人的生存现实。相比于奥斯卡的标准，《海雾》在格局上可能尚显不足，在细节和人物内心的呈现上仍有些粗糙，但毕竟还是有可圈可点的地方。尤其是，这部影片由著名编剧、导演沈成宝与奉俊昊联手合作，在那之前，他们已经合作推出过影史上著名的《杀人回忆》，两位大牌主创再加上金允石等实力演员的加盟，无论是否能入围奥斯卡也确实值得关注。
封闭环境中对人性的拷问是文学、戏剧与电影中的经典模型之一。风雪山庄的杀人事件或者密室内的推理都属于这类模型的范畴。《海雾》则稍微做了一点点变形，把密闭空间移植到海上，很像《东方快车谋杀案》的呈现方式。只不过
电影看完，久久不能平复，太过真实和血腥的故事，加之刚刚看完了中国鲁荣渔船的故事，更是脊背发僵，在远离人群远离国家远离大陆或者说远离法律束缚远离一切自然规则的地方，剩下的只有人心，孤立的环境里待的时间越久，越容易暴躁易怒，怀疑，戾气逐渐涌现，而此时的人群容易受一个人或者一件小事哪怕只是一句话一个怀疑就会奔溃，焦虑的情绪就像荒原上的大火一样一发不可收拾，人失去了最基本的判断和思考，像朴有天演的小哥，他是漂亮的，保持的内心的坚定，但是在孤寂的环境中也无法与群体抗争，所以他也拿起了屠刀，而船长，我相信他也不是真正的坏人，只是环境将他逼迫到了这个地步，他对自己小船的依赖……使他最终决定和它一起沉入海底。所以人心究竟是恶还是善，这一命题估计还是个谜～
《海雾》朴有天主演，记一艘渔船的沉没
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