摘自：妖精漫画编辑：2024-05-03 07:39围观：1547
之后4正片
在《后来》上映后，洪尚秀终于受够了他的出轨三部曲——《此时是非》、《海边的夜晚》和《后来》。与前两部不同的是，《After》更大胆、更戏剧化。在银幕下，洪尚秀帮助金敏熙减肥，而在《After》中，男主角为他的爱人瘦身；更幽默的是，剧中饰演男主角妻子的赵云溪，现实中却是男主角海晓的妻子。当他的妻子问：“你有喜欢的女人吗？”剧中的外交影射发人深省。在柏林电影节上，洪尚秀担心金敏会冷，脱下夹克，换上了熟悉的洪式长镜头《After》。诗意的黑白场景，如涓涓细流，记录着生活的细节。色调冷静而遥远，利用中间固定的位置来营造距离感，客观地呈现故事，剥去主观情绪，把所有的判断都留给观众。在此形式中，我们分析了男主角的中年危机困境。如果抛开道德评判不谈，我钦佩洪先生的勇敢和诚实，他把自己放在世人的眼中，他的优雅姿态，一点也不隐瞒。有一种固执和轻蔑，既然他无法掩饰，他还不如一下子看一眼。因此，很多人认为《After》是一部“大型”电影。（不要认为它是弯曲的，这个秤不是你熟悉的秤）。为了开门见山，我们来看看这部电影。为什么它被评为洪尚秀过去五年的最佳影片？洪先生最擅长拍摄人物，他拍完戏之后是一个什么样的人物？电影在冬天的凌晨4:30开始，结束后，我走进相机所在的客厅。我发呆了，眼睛一片空白。一个平庸而孤独的中年男人。镜头切换，吃完饭，镜头前进，埋头吃饭，机械咀嚼，面无表情。镜头突然打开，妻子插话，营造出一种紧张的气氛和双方面对面的场景。典型的洪先生独特的镜头语言是推、拉、摇，镜头突然前进和拉开，造成画面的显著变化，改变了情节，给人一种紧张的心理暗示。妻子质问：你为什么这么早就走了。外面有女人吗。对于妻子的质疑，冯婉不置可否。冯直直的看着妻子的眼睛，眼中带着挑衅的神情，却没有吐出来。一个盲目使用沉默和冷暴力的人要么别有用心，要么胆敢做一个懦弱的懦夫。冯湾属于哪一类？洪非常擅长错综复杂的电影结构，在接下来的几个镜头中，他迅速切换到解释不忠的事实。他们曾经在角落里取暖，在地铁上互相安慰，在某个路口互相道别。冯湾似乎属于后者。洪不知疲倦地挖掘着男女之间的黑暗角落，但他也知道人性是复杂的，不是只言片语，零散的镜头就能捕捉到一切。洪显然热衷于探索这部电影，这次他的实验相机对准了我们的男主角。冯婉有着和中年男人一样的颓废，一张光滑虚伪的脸是他行走在这个社会的保护壳。他很困惑，但很高兴摔倒，麻木了，但并没有完全道德败坏。与妻子名存实亡的婚姻，让他想挣脱束缚，却无力承担后果。他安于现状却不愿接受，在日日夜夜的浪费中，只有不忠才能为他的精神和情感提供庇护，为他的灵魂提供释放。所以，在洪的镜头里，他是可恨的，但也极其可怜。就像这个世界上所有被世俗窒息而放弃奋斗的中年男人一样。陷入泥沼，找不到出口，任由自己沉沦。于凤晚的出轨是一种安慰，他所谓的“爱情”不过是欺骗鲍的借口。可惜的是，后来的常熟人看不透。但作为智慧的化身，亚琳（金敏熙饰演）却不一样。她在每一句话中都指出了“卑鄙”的本质。洪先生深知语言的锋利，长篇大论就像一种乏味的生活。俗话说，光不拔就不会亮，真理就不会辨别，寻找生命的意义也需要认知碰撞的火花。因此，在《后来》中，演员们“从哪里来，要去哪里”都是由
