摘自：妖精动漫大全编辑：2024-05-01 18:52围观：1405
热播榜搜救正片
这个假期最大的惊喜是国庆档电影《搜救》的突然空投，没有过度营销，也没有任何铺垫！由星光影业出品，甄子丹主演制作，罗志良编剧导演，甄子龙首次挑战电影的搜救主题。她从“亲子之爱”的角度，为观众“讲述”了一个父亲踏上寻找儿子的艰难旅程，成为爱的英雄的史诗。从结构上看，《搜救》是一部典型的采用“最后一分钟救援”模式的作品。开场不久，导演抛出了一个危机：与父亲发生冲突的孩子一气之下逃跑了，不知道该去哪里，而搜救的时间只有48个黄金小时。随后，叙事像倒计时一样展开，让观众和演员一起与时间赛跑。与此同时，极端寒冷天气、雪崩和搜救团队内部的信任危机等自然危机交织在一起，使整个运营更加困难。就在所有人都觉得没有希望了，想要撤退的时候，阿（甄子丹饰演），一个悔恨愧疚的父亲，却不愿意放弃任何希望。他和妻子反复祈祷，洞穴里没有生命的迹象不是他自己的儿子。因此，他一次又一次地面对困难，无所畏惧地面对雪崩、冷池和低温。他甚至敢于只身进入虎穴，与人贩子交易，只为一个孩子的生存希望，甚至不惜挨打。在他身上，我们看到了一个普通英雄的样子。阿的故事会让我们想起一种社会新闻——在危机中，父母突然有能力为孩子抵御所有的风暴。但我们也知道，从来没有人天生就是英雄——正是爱让父母变得无比强大。事实上，看到他身上的每一位“中国父母”，《搜救》之所以有吸引力，不仅是因为导演塑造了爱的伟大，而且也描绘了爱的真理。在电影中，除了紧张刺激的营救，搜救还花费了大量篇幅来解释阿家的日常生活。例如，广告是家庭的主要收入来源。为了他心爱的妻子和孩子过得更好，他默默地承担着一切。包工头的意外离开，让妻子闵萱（韩雪饰演）想要放弃全职太太的身份，出去找工作——这无疑是对丈夫兼父亲阿德的又一次打击，阿德性格相当耿直。这些细节也让我们想起了我们亲眼目睹、听说甚至亲身经历的某种家庭互动模式：人们出于爱组建家庭，但家庭被迫进入社会竞争，成年人几乎不知所措，孩子们很难理解。当他们坚持为愿景和美好的未来咬紧牙关时，就没有立即沟通和交流的空间。因此，阿寻找儿子的旅程也是一次自我救赎的旅程，也是一次家庭和解的旅程。一路上，他不断回忆起争论，以及各种失去控制和无能为力的方式。他很清楚，如果在任何时候，他都不骂孩子，而是选择轻声细语，好好沟通，就永远不会有这样的结局。如果他们沟通得好，孩子就不会固执地躲在那扇门后面，也不会固执地把孩子当作“教育”或“惩罚”，让这成为他后悔一生的决定。与此同时，韩雪饰演的闵萱在自己鲁莽勇敢的寻找中，逐渐明白了曾经误以为不顾家的丈夫，对家庭的爱从未动摇。然而，赎回和和解的成本太高。创作者将人物置于逆境中，用危机事件一个接一个地质疑他们的价值观，而主人公也要付出极其沉重的代价才能知道——如果没有眼前的幸福，没有眼前的小财富，“着陆”的意义何在？甚至他们想象中的“海岸”是否真的存在还有待商榷。在电影院里，你会发现许多父母带着孩子来观看《搜救》的放映，几乎没有人被阿一家的故事所打动。即使在关键的情节点或放映结束后，他们也会拥抱在一起——大概这就是电影的温暖魅力吧？中国艺术研究院影视研究所副所长孙成建曾在其著作《电影、社会与观众》中指出，“电影文本、社会与历史泛文本之间有着密不可分的关系。电影《搜救》不仅贴近我们的现实生活，而且被其合理的艺术处理深深打动——广告家族的
